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Patrones de ritmos (parte 2)

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Hola a todos,

Llegó la prometida segunda parte de tutorial de ritmos sobre rasgueos con el ukelele. Seguimos avanzando a partir de los patrones más básicos expuestos en la primera parte, incorporamos ritmos algo más complejos, ritmos reggae y patrones en compás 3/4.

Igual que en la primera parte, tenéis disponible un pdf con los patrones de ritmos expuestos en este tutorial. De la misma forma que en la primera parte, se muestra como suena cada patrón, tocado a 60bpm y a 120bpm. ¡Usad el metrónomo!

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Salud!

Patrones de ritmos (parte 1)

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Hola a todos,

Uno de los primeros obstáculos con el que se encuentran los principiantes es como rasguear el ukelele. Aprendemos uno o dos ritmos básicos y de ahí no salimos.

En este post (y en la segunda parte que publicaré pronto) hago un resumen de algunos patrones de ritmos típicos para utilizar con el ukelele, ordenados in crescendo por dificultad. Podéis descargar un pdf con los patrones de ritmos.

En el vídeo se muestra como suena cada patrón, tocado a 60bpm y a 120bpm. Es importante que os acostumbréis a utilizar el metrónomo. Empezad despacio y vais subiendo la velocidad poco a poco.

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Pronto la segunda parte.

Salud!

Deducción de acordes (II)

Ayuda diagramas acordes

Hola ukelelistas,

Seguimos con nuestra andadura buscando la forma de deducir acordes a partir de otros. Lo primero comentar que si no habéis leído la primera parte del post de deducción de acordes, os aconsejo que lo hagáis ya que utilizaremos la misma lógica aplicada. Este post es algo más denso, ya que incluye algo de teoría light que considero necesaria para poder aplicar el método. No estaría de más que repasáseis un poco de teoría musical.

En resumen, en el primer post aprendimos como, a partir de una posición de acorde, deducir otro acorde mediante el desplazamiento a lo largo del mástil de dicha posición pero sin cambiar dedos (lo que nos daba como resultado un acorde del mismo tipo en otra tonalidad). En este post precisamente lo que vamos a aprender es a deducir otro tipo de acorde a partir del primero, manteniendo la tonalidad. Es decir, partiendo por ejemplo de un acorde mayor, F mayor, obtener el Fmaj7 o Fm.

Con la combinación de ambos métodos podremos obtener los acordes principales (mayores, menores, maj7, 7….) en posiciones variadas del mástil, abriendo las posibilidades a la hora de tocar (para no tocar “siempre lo mismo”, o al menos tocarlo de otra forma).

Para utilizar este método deberemos aprender 3 cosas:

  • Los intervalos o distancias entre las distintas notas
  • Un poco de teoría para conocer cómo se forman las principales familias de acordes
  • Saber la función de cada nota en una posición de acorde.

Los intervalos

Un intervalo, musicalmente hablando, es la diferencia de altura entre dos notas, y dicha diferencia la podemos “medir” en semitonos (o notas naturales). Para nuestros propósitos, no va a ser necesario aprendernos todos los intervalos. En la siguiente tabla veremos los principales intervalos con los que formaremos los principales acordes (no están todos).

Unísono0 semitonos
Octava12 semitonos
Segunda mayor2 semitonos
Tercera menor3 semitonos
Tercera mayor4 semitonos
Cuarta justa5 semitonos
Quinta justa7 semitonos
Sexta menor8 semitonos
Sexta mayor9 semitonos
Séptima menor (dominante)10 semitonos
Séptima mayor11 semitonos

En la segunda columna vemos la “distancia” en semitonos (que en nuestro caso serán trastes) respecto a la tónica. La gracia de este método es tener clara esta tabla para además ser capaces de contar distancias intermedias y conocer tambien los intervalos en sentido descendente (desde la octava hacia el unísono). Por ejemplo saber que entre la tercera mayor y tercera menor hay un semitono descendente y entre una séptima menor y una séptima mayor hay un semitono ascendente.

Principales familias de acordes

En el artículo de teoría musical ya hablamos sobre la formación de acordes. Hacemos un rápido resumen de los principales.

Tríadas (contienen 3 notas)

Acordes mayores

Se forman a partir de la tónica, una tercera mayor (4 semitonos) y una quinta justa (7 semitonos). Por ejemplo, un acorde de C está formado por las notas C, E y G.

Acordes menores

Se forman a partir de la tónica, una tercera menor (3 semitonos) y una quinta justa (7 semitonos). En el caso del acorde de Cm, las notas serían C, Eb y G. Respecto al acorde mayor únicamente se diferencian en una nota (la tercera).

Quatríadas (contienen 4 notas)

Acorde mayor con séptima mayor

Se trata de un acorde mayor al que le añadimos una séptima mayor (que se encuentra a 11 semitonos de la tónica o 1 semitono descendente de la octava). Un acorde de Cmaj7 se compone de las notas C, E, G y B (las mismas notas que un acorde mayor, añadiendo una séptima mayor).

Acorde mayor con séptima dominante

En este caso, partimos de un acorde mayor al que le añadimos una séptima dominante o menor (a 10 semitonos de la tónica, o 2 semitonos descendentes de la octava o 1 semitono descendente de la séptima mayor). El acorde de C7 se compone de las notas C, E, G y B♭ (las mismas notas que un acorde mayor, añadiendo una séptima menor o dominante).

Acorde menor con séptima dominante

Partiendo de un acorde menor, le añadimos una séptima dominante o menor (10 semitonos de la tónica, o 2 semitonos descendentes de la octava). El acorde de Cm7 tiene las notas C, Eb, G y Bb (las mismas notas que un acorde menor, añadiendo una séptima menor o dominante).

Función de las notas en la posición

No en todos los diagramas aparece la función que hace cada nota dentro del acorde. Deberíamos ser capaces de conocer la función de cada nota dentro de cada posición de acorde (al menos las más utilizadas). Primero nos aprendemos los mayores, luego los menores, etc. Cuantos más sepamos, más fácil vamos a poder deducir otros acordes.

B7

Vemos que este acorde se compone de los grados 1 (tónica), 3 (tercera mayor), 5 (quinta justa) y séptima dominante (b7).

Pongámoslo en práctica!

Llega el momento de la verdad: vamos a deducir acordes a partir de otros. Vamos a empezar por un caso sencillo. Vamos a pasar de un acorde mayor, por ejemplo el D, a su correspondiente menor, Dm. La única diferencia entre un acorde menor y uno mayor reside en la tercera. Lo que haremos es cambiar la tercera mayor de D (el F♯) por una tercera menor (F). La distancia entre una tercera mayor y una tercera menor es un semitono descendente, por tanto la nota indicada en el diagrama como tercera mayor (3) la vamos a bemolizar (hacerla más grave) un semitono y obtener una tercera menor (b3):

Darrow2_50x50Dm

Obviamente, al mover dedos es posible que debamos reubicar el resto para poderlo tocar de forma cómoda.

Otro ejemplo, vamos a partir del acorde de A, y vamos a obtener Am. De la misma forma, buscamos la tercera y la hacemos menor (bajando un traste): Aarrow2_50x50Am

Esto lo podemos aplicar a cualquier posición de acorde mayor que conozcamos.

Ahora vamos a obtener los acordes séptima. Partiendo de un acorde mayor, por ejemplo C, obtenemos Cmaj7 (bajando un semitono una tónica/octava) y C7 (bajando 2 semitonos una tónica/octava) de forma sencilla:

Carrow2_50x50Cmaj7

Carrow2_50x50C7

Ahora vamos a deducir un acorde séptima de otra forma. En vez de partir de la tónica, partiremos de la quinta. Si calculamos a partir de la tabla, la séptima menor está a 3 semitonos de la quinta justa. Procedemos:

Dmarrow2_50x50Dm7

Hemos convertido una quinta (5) en una séptima dominante (b7).

Ahora podríamos utilizar el sistema utilizado en la primera parte de este post para, por ejemplo, a partir de un Dm7 obtener un Em7 de forma directa, simplemente moviendo el acorde 2 trastes.

Dm7arrow2_50x50Em7

¡Por fin!

Si has llegado hasta aquí y no has muerto en el intento, puedes sentirte orgulloso y alardear que eres capaz de encontrar cualquier(*) acorde con tu ukelele.

Pero no acaba aquí. Como ya te habrás dado cuenta faltan acordes (sexta, b5, etc). El sistema se aplica igual, pero debes conocer la formación de dichos acordes (que invervalos lo componen) así como buscar una posición que puedas “modificar” de forma fácil. Al final, con el tiempo, incorporarás estos acordes a tu vocabulario sin tener que pensarlos.

Hasta pronto!

(*) Ojo con quien alardeas… no te tires al vacio sin antes haber intentado por tu cuenta buscar acordes de sexta, etc… Yo únicamente te he dado una herramienta que deberás desarrollar para obtener todos los acordes posibles.

Deducción de acordes (I)

Ayuda diagramas acordes

Hola ukeleleros,

Cuando se empieza con el ukelele u otro instrumento (o en definitiva con cualquier cosa nueva) uno recibe una avalancha de información que a veces no es capaz de procesar y/o memorizar. A veces un simple truco, o como en este caso, una forma diferente de ver los acordes nos puede ahorrar más de un quebradero de cabeza.

 

Si os pasáis por la guía de acordes, en su versión “acordes ampliados”, veréis que hay cientos de acordes (¡y ahí solo salen unos pocos!). ¿Es necesario aprenderse todos esos acordes para ser un ukelelista competente? Ni mucho menos! Vamos a ver un sencillo truco para obtener todos los acordes mayores únicamente aprendiéndonos tres posiciones de acorde (porque lo que vamos a memorizar es la posición, no el acorde en si). Visto de otra forma, vamos a poder tocar el mismo acorde mayor en 3 posiciones distintas del mástil, aplicando un poco la lógica. En un una segunda parte de este post, veremos como deducir el resto de tipos de acorde, aplicando de nuevo la lógica.

Las 3 posiciones que debemos aprendernos (será útil que las aprendáis con los dedos que indico, aunque no sea lo habitual) son las siguientes:

CAF

Además os será muy útil que os aprendáis donde se ubican la(s) tónica(s) en estas posiciones (indicadas en azul). La tónica es la nota que da nombre al acorde. Si os fijáis, combinando las 3 posiciones, tenemos tónicas en las 4 cuerdas.

Estas 3 posiciones son abiertas (es decir, tienen cuerdas al aire, que no están pulsadas). Para poder mover estos acordes, vamos a imaginar que se tratan de acordes cerrados, poniendo una cejilla imaginaria en el traste cero (que se ubicaria antes de la cejuela), utilizando el dedo índice. Por ejemplo, la posición de “C”:

C (traste cero)

Ahora ya podemos desplazar el acorde. Únicamente debemos tener en cuenta que cada traste es un semitono, siguiendo las notas de la escala diatónica.

Carrow2_50x50 Dbarrow2_50x50D

El mismo procedimiento lo podemos aplicar a las otras 2 posiciones:

Aarrow2_50x50 Bbarrow2_50x50B

Farrow2_50x50Gbarrow2_50x50G

Utilizando este método podemos obtener todos los acordes mayores en los 4 primeros trastes sin pensar mucho (a parte que este sistema nos ayudará a deducir otros acordes, lo veremos en el siguiente post).

CDbDEbEF

GbGAbABbB

¡Pero eso no es todo! Ahora imaginemos que queremos/necesitamos tocar un acorde de C en otra posición por el motivo que sea (porque estamos aburridos de tocar siempre los mismos acordes, porque tocamos con un compañero y queremos tocar distinto, porque tocamos acordes y melodía a la vez (chord melody) y queremos tocar el acorde en un traste alto… sea la razón que sea). Únicamente debemos buscar la nota C en el traste deseado (o los trastes cercanos). Por ejemplo, tenemos un C en el traste 8 de la segunda cuerda. Como hemos visto, la posición “F” tiene la tónica en la segunda cuerda, movemos la posición de acorde de F hasta el octavo traste y cerramos el acorde con la cejilla (que estará en el traste 7), obteniendo un acorde de C en la posición deseada:

C (2)

Ahora necesitamos tocar un acorde de F en una posición cercana a esta versión del acorde de C. En este caso tenemos 2 notas F cerca: cuerda 1ª traste 8º, o bien cuerda 4ª traste 10º. Para la primera opción utilizaremos la posición de “C” que tiene la tónica en la primera cuerda (desplazaremos el acorde de C hasta el traste 8, y pondremos la cejilla en el traste 5). Para la segunda opción utilizaremos la posición de acorde de “A” que tiene la tónica en la cuarta cuerda (desplazaremos el acorde de A hasta el traste 10 y pondemos la cejilla en el traste 8).

FF

No hace falta ser muy avispado para darse cuenta que este método nos puede servir para mover cualquier otro tipo de acorde (menor, séptima, etc). Os insto a que intentéis aplicar este método a partir de posiciones “abiertas” de acordes menores (partiendo por ejemplo la posición de Dm), séptima dominante (partiendo de A7)… Otro ejercicio que podéis hacer para practicar es poneros el reto de encontrar todas las posiciones que podáis de un mismo acorde (por ejemplo buscar todas las posiciones de C, o todas las de B7).

Próximamente, en la siguiente parte de este post, vamos a aprender a deducir acordes a partir de otro que nos servirá de base sin desplazamiento (únicamente moviendo algunos dedos dentro de la misma posición).

Mālama pono a hui hou

Escala pentatónica menor

Hola amigos,

Hoy voy a explicaros como se forma y como se toca la escala pentatónica menor. En un tutorial anterior os expliqué la pentatónica mayor. La pentatónica menor y la escala de blues son los complementos perfectos para la pentatónica mayor, y poder improvisar vuestros solos y melodías.

Como todas las pentatónicas, se compone de 5 notas. La forma de obtener las notas es partir de la escala menor natural de la tonalidad, y eliminar el segundo y el sexto grado.

Por ejemplo, si partimos de la escala menor natural de A:

A B C D E F G (A)

Si eliminamos el segundo grado (B) y el sexto (F) nos queda:

A C D E G (A)

que es la escala pentatónica menor de A.

Veamos un vídeo donde explico esto, y como tocarlo en el ukelele.

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A solear!

Tutorial – I’m Yours (Jason Mraz)

Jason Mraz

Hola amigos del ukelele,

Os traigo un nuevo tutorial. Esta vez toca aprender una canción popera que todos conoceréis, I’m Yours de Jason Mraz.

Esta canción tiene algo que hace que aparezca una sonrisa en mi cara cada vez que la oigo o la toco. Y mira que no es mi estilo…

Bueno, al turrón. De esta canción se han hecho cientos de versiones y cientos de tutoriales. Para no poneros las cosas tan fáciles, vamos a aprender a tocarla en la tonalidad original (B mayor), lo que conlleva aprenderse algunos acordes dificilillos… bueno, bastante difíciles. Son los siguientes:

I'm Yours acordes

Acordes con cejilla y el temido acorde de Mi mayor (E). Como os comentaba, la canción está en la tonalidad de B… pero hay un acorde fuera de la tonalidad. Os propongo el reto de razonarlo un poco y ver si sabéis de cuál se trata.

Además vamos a aprender a tocar ritmos reggae, mutear cuerdas con la mano izquierda, etc… Vamos, un tutorial bastante completo.

Ahí va el vídeo

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ACTUALIZACIÓN: subido a youtube un mini-tutorial con la intro

Como siempre, podéis descargaros la letra y los acordes en formato pdf en este link.

Por cierto, el video clip de Jason Mraz está filmado en las islas de Oʻahu y Kauaʻi.

Aloha nui loa

Escala pentatónica mayor

Hoy os voy a hablar de un tipo de escalas que son utilísimas llegado el momento de improvisar y crear melodías con vuestro uke. Se trata de las escalas pentatónicas, concretamente las pentatónicas mayores.

Una escala pentatónica se compone de 5 notas, a diferencia de las escalas mayores y menores que tienen 7.

Hay 2 formas de construir una escala pentatónica mayor.

Partiendo de la escala mayor de la cual queramos hacer la pentatónica mayor, y eliminamos los grados IV y VII. Por ejemplo, si partimos de la escala mayor de C:

C D E F G A B

Si eliminamos los grados IV y VII (F y B) queda la siguiente escala:

C D E G A

Otro ejemplo, la escala pentatónica mayor de A. Partimos de la escala mayor de A:

A B C♯ D E F♯ G♯

Eliminamos el IV y el VII grado:

A B C♯ E F♯

y obtenemos la escala pentatónica mayor de A.

– El segundo sistema para obtener una escala pentatónica mayor, es más teórico y menos práctico a mi forma de ver. Se trata de, partiendo de la tónica, ir buscando sucesivamente las 5ª justas (es decir, 3 tonos y medio) hasta obtener 5 notas (podéis utilizar el círculo de quintas). Al final, la sucesión de notas que obtengamos, las ordenamos dentro de la octava (de grave a aguda, partiendo de la tónica) y obtenemos la escala pentatónica mayor. Veamos un ejemplo con la escala de C:

1) Buscamos la 5ª de C, es un G.
2) Buscamos la 5ª de G, es un D.
3) Buscamos la 5ª de D, es un A.
4) Buscamos la 5ª de A, es un E.

Ordenamos en orden ascendente y obtenemos:

C D E G A

Vamos a hacer el ejemplo de la escala pentatónica mayor de G:

1) Buscamos la 5ª de G, es un D.
2) Buscamos la 5ª de D, es un A.
3) Buscamos la 5ª de A, es un E.
4) Buscamos la 5ª de E, es un B.

Ordenando:

G A B E D

que efectivamente es igual que la escala mayor de G quitando el IV grado (C) y el VII grado (F♯).

Tenéis disponible también un vídeo donde os explico como trasladar este batiburrillo de notas al ukelele.

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¡A practicar!

Técnica I – Ligados

¡Es la hora de aprender!

Hoy voy a explicaros 4 técnicas de ligado o legatto. El ligado se trata de enlazar dos o más notas de la misma cuerda, sin necesidad de pulsar nota a nota. Nos puede servir para enlazarlas rápidamente y con precisión, o como recurso para pasar de una nota a otra, haciendo nuestra interpretación más interesante.

Existen 4 técnicas básicas:

  • Pull off
  • Hammer on
  • Slide
  • Bending

En el siguiente videotutorial os lo explico

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¡A tocar!